這段看似與游戲開(kāi)發(fā)無(wú)關(guān)的經(jīng)歷，實(shí)則深刻影響了他日后開(kāi)創(chuàng)“魂系游戲”的敘事理念。
宮崎表示，當(dāng)年他沉迷于史蒂夫·杰克遜的《魔法系列》等經(jīng)典游戲書(shū)，自繪地下城地圖、設(shè)想怪物數(shù)值設(shè)定，逐步建立起對(duì)世界構(gòu)造與探索的興趣。
他稱(chēng)：“我被怪物屬性所展現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)感所吸引，自己繪制地圖、嘗試?yán)斫饨Y(jié)構(gòu)——這些體驗(yàn)讓我感到無(wú)比新鮮而刺激。”
正是這種靠想象力填補(bǔ)敘事空白的過(guò)程，成為《黑暗之魂》《艾爾登法環(huán)》等作品“環(huán)境敘事”風(fēng)格的靈感來(lái)源——用碎片化線索讓玩家自主拼湊劇情，而非用冗長(zhǎng)的動(dòng)畫(huà)或臺(tái)詞灌輸設(shè)定。
更有趣的是，宮崎直到二十歲才真正開(kāi)始接觸電子游戲。他坦言，這種“局外人”視角，讓他未被傳統(tǒng)游戲設(shè)計(jì)框架束縛，反而以文學(xué)與互動(dòng)小說(shuō)為根基，構(gòu)筑出獨(dú)樹(shù)一幟的游戲哲學(xué)：“迷茫本身可以是吸引人的體驗(yàn)。”
